«Кольца мира»

17 сентября в рамках МКФ «Флаэртиана» состоится пермская премьера фильма «Кольца мира». Нам удалось посмотреть его заранее, после чего мы решили зафиксировать свои размышления, чтобы стало понятно — увидеть эту картину должен каждый.

Пять фактов, которыми мы вооружились, прежде чем сами принялись за просмотр: «Кольца мира» — официальный фильм зимних Олимпийских игр 2014 года. Это самая масштабная публицистическая документальная картина за всю историю современного российского проката. Её главный режиссёр — выдающийся кинематографист Сергей Мирошниченко. Копия картины на 35-миллиметровой киноплёнке будет храниться в швейцарской Лозанне, где находится штаб-квартира Международного олимпийского комитета. Оттуда режиссёр уже получил письмо, в котором его работа названа лучшим официальным фильмом Олимпийских игр за последние 25 лет.

Характеристики многообещающие, однако зритель всё равно оказывается не готов к тому, что его ждёт. Потому что всю широту размаха вряд ли представил бы даже самый насмотренный знаток кино. Да и что такое фильм о профессиональном спорте? Ждёшь предсказуемого: скорости движения, высоты полёта, жажды, одержимости делом. Всё это тут, конечно, есть. Но есть ещё и много другого — глубинного. Планировал ли режиссёр, что «Кольца мира» получатся не столько о конкретной Олимпиаде, сколько о философии спорта, воле человека и его стойкости в противостоянии стихии? Может быть, это было велением сложившихся условий, стечением обстоятельств? Об этом мы спросили его.

Сергей Мирошниченко

Знаменитый российский кинодокументалист. Обладатель множества российских и международных наград, среди которых премия «Эмми» Американской академии телевидения. Профессор ВГИКа. Учредитель и художественный руководитель студии «Остров». Главный режиссёр фильма «Кольца мира».

Изначально мы прочитали философские исследования барона де Кубертена на эту тему, и после просмотра фильмов, сделанных об Олимпиадах, где личности человека не было вообще, а были в основном монтажные фразы, которые больше рассматривали человеческое тело, чем разум, мы пришли к решению, что фильм будет о философии спорта. И этим он будет отличаться от многих других фильмов, которые создавались до нас многими режиссёрами. После этого мы провели глубокие исследования в интересующей нас области, даже выписали журнал, который издаётся в Великобритании под названием «Философия спорта». Кстати, из России мы были первыми подписчиками. По-настоящему были проведены социологические исследования на эту тему, они и легли в основу вопросов спортсменам и самой конструкции картины, которая делится на пять строгих частей.

Вопросы спортсменам — честь режиссёра. Он говорит с ними о страсти, упорном труде, внутреннем настрое перед стартом, разумеется, о поражениях и победах. Он говорит с ними так, как обычные интервьюеры заговаривают редко. Это позволяет извлечь из фактических суперзвёзд спорта такие бриллианты мыслей, что хочется благодарить их за сияние. Содержание фильма выстроено на внешнем, закулисном и — в персональных интервью с героями — приватном. Спортсмены живо откликаются на подлинную заинтересованность.

Столкновение соперников переносится с площадки состязания в кадр, но жёстокой схватке здесь не место. Здесь место откровенности. Так, например, Мартен Фуркад практически признаётся в любви своему главному противнику — Эмилю Свендсену. Хоть соревнование (с неминуемым желанием победить) и безусловная часть ДНК профессионального спортсмена, важно помнить: только поединок с сильнейшим сделает твою победу значительной.

Было ли в олимпийском спорте нечто, что по-настоящему впечатлило и обескуражило самого режиссёра?

Сергей Мирошниченко

Первым счастливым открытием стало то, что выдающиеся спортсмены, которые побеждают не один год, — это, как правило, люди, наделённые высоким интеллектом. То есть мы сразу поняли, что разум и интеллект лежит в основе больших побед. Не только мышцы и химия, а именно разум, интеллект и хорошо организованная сила воли. Ну, и плюс некая «частица Бога», которая сопровождает выдающегося человека. Всё остальное, что я видел на Олимпиаде, и до этого, я, собственно, предполагал, и никаких неожиданностей для меня не было.

Это кино хватает тебя за руку и уводит в саму суть профессионального спорта. Ладони начинают взмокать, и ты больше не в силах сопротивляться. Ты разложен на миллион молекул и, растворившись в воздухе, вздымаешься над трамплином. Ты быстроходно движешься по заснеженным трассам. Ты кружишь в вихре вместе с фигуристами, слыша рёв трибун. Ты испытываешь муки от падения и мобилизующий страх. Ты силён, прежде всего морально, а уже потом физически. Ты чувствуешь, как в твою вену вкалывают адреналин. И всё это время ты будто ничего не знаешь о состоянии покоя.

«Кольца мира» — технически совершенный, феноменальный фильм. Ещё не досмотрев его до конца, хочется наброситься на все возможные поисковики с запросом «Как возможен такой кадр в документалистике?!».

Сергей Мирошниченко

Преодоление технических проблем, связанных со съёмками этой картины, было главной сложностью, так как съёмки подобного мероприятия связаны с колоссальными ограничениями. Операторы снимали с пространства 1,5×1,5 метра и не имели права сдвигаться, а точки съёмок, за которые, кстати, мы платили до €7000, были удалены на достаточно большое расстояние. Необходимо было иметь специальные камеры, такие как RED Epic или CANON 500, которые способны к цифровому экстендеру при сохранении качества в 2К. Также RED был способен снимать рапидные съёмки с замедлением в 210 кадров, что давало нам рассматривать человеческие эмоции при бешеном ритме съёмок. Кроме этого, часть группы, которая работала в верхнем кластере, ещё испытывала проблемы большого переохлаждения, многие операторы, звукооператоры, супермеханики стояли в снегу по несколько часов, не имея права сдвинуться, пока длилось соревнование. При этом им надо было не только стоять, но и быть внимательными и снимать понятийные сюжеты, потому что снимали они не спорт, снимали они страх, боль, победу, поражение, дух и тело, и даже «частицу Бога», о которой я сказал ранее. Поэтому у многих операторов болели глаза, кто-то даже простудил почки, были и обморожения. Оператор Вячеслав Сачков, например, снимал хоккей и фигурное катание объективом с фокусным расстоянием 1600, и в конце каждой смены он испытывал такое же состояние, как космонавт после тренировки на тренажёре. Или оператор Руслан Герасименков, один из тех, кто блестяще снял конькобежный спорт наряду с Ириной Уральской, Сергеем Амирджановым и Денисом Смирновым. Он должен был фиксировать движение конькобежца навстречу, который движется практически со скоростью пули по прямой дорожке, и, как вы видите в фильме, он умудрялся держать таких спортсменов по 5-6 секунд в фокусе. Думаю, что это сверхталантливая съёмка спорта, я видел многие фильмы, но таких эмоций на крупном плане вы не увидите ни в одной картине, если она документальная.

Когда я проводил цветокоррекцию в Синелабе, один известный оператор игрового кино, посмотрев эпизод женского хоккея, спросил: «А сколько дублей каждого кадра было снято?». Это было удивительно, потому что человек это воспринимал как игровое кино и не мог поверить, что операторы-документалисты могут длительное время удерживать в фокусе летящую на скорости шайбу. Если бы у меня когда-либо была возможность повлиять на академиков, то, конечно же, операторы и звукооператоры этого фильма должны были бы получить либо «Нику», либо «Золотого орла». Но, к сожалению, операторская работа документалистов не приковывает к себе внимание академиков. Зато после просмотра фильма Фёдор Бондарчук сразу заинтересовался операторской работой, и последняя его лента, которая скоро выйдет на экраны, снята уже одним из молодых операторов «Колец мира».

Почти каждый материал о фильме, который вы прочтёте после просмотра, сравнит «Кольца мира» с легендарными работами Лени Рифеншталь («Олимпия») или Юрия Озерова («О спорт, ты — мир!»). Сравнимы ли они? Есть существенные различия. Лени Рифеншталь имела возможность выкопать яму для оператора, чтобы тот мог снять спортсмена с уровня земли. Чемпионы «Олимпии» участвовали в съёмках, совершая прыжки специально для нужного кадра. Дух картины Юрия Озерова носит пропагандистский характер, что, конечно, не снижает её художественного качества. Однако сейчас такие условия абсурдны!

Официальный фильм каждой Олимпиады, заказываемый МОК, не может быть перетянут тугим патриотизмом. Он обязан соответствовать главным принципам олимпийского движения. Он должен быть толерантным, должен удерживать гармонию мужского и женского. В нём должны быть представлены все виды спорта.

«Кольца мира» — кино единственного дубля. Торжество длиннофокусных объективов. Многоканальный объёмный звук «5.1»: сведение с 240 дорожек, позволяющее слышать шорохи и шёпот. Партитура волнительного саундтрека с хоральными мотивами, написанного специально для фильма, толщиной с том известного романа-эпопеи Льва Толстого. Рабочая команда в сотни человек, несколько автономных съёмочных групп, более десятка операторов. Чуткость и абсолютное остроумие монтажёров. Цитата одного из героев фильма «Единственное в жизни, что окупается сполна, — это упорный труд» точно и про колоссальные усилия создателей картины. Зритель может не знать, не осознавать всего, что было за кадром. Но после увиденного его нутро всколыхнётся точно языки пламени олимпийского огня. Интересно, каково это — стремиться к созданию цельного произведения таким большим и, наверняка, многохарактерным коллективом?

Сергей Мирошниченко

Мы — люди, живущие в России. Эмоциональная составляющая — это то, что нам присуще в большом объёме. Поэтому режиссёрам и мастерам, которые занимаются документальным кино и кино в принципе, скорее, необходимо эту эмоциональную составляющую ввести в некие рамки, формы. Вот это самое сложное. Особенно когда ты работаешь с коллективом, художниками, командой, которая состоит не менее чем из 120 человек. Каждый из них по-своему видит фильм, по-своему видит мир. Моя самая трудная задача была в том, чтобы объединить 18 талантливых операторов, 6 сильных режиссёров, блестящих монтажёров, композитора и многих других для того, чтобы они делали нечто единое и рассказывали одну историю, снимая независимо друг от друга. Чтобы это послание в историю спорта было нашим общим делом. Когда была премьера в Москве, больше всего я переживал за то, как будут смотреть мои операторы и те люди, которые по существу делали эту картину. Их оценка была для меня самой главной.

И, завершая, стоит вновь процитировать героя фильма: «Какими бы ресурсами не обладали государства, самые главные ресурсы — это люди. Человеческие таланты, которые движут мир». «Кольца мира» — истинно гуманистическое кино. Возможно, именно в этом его особенная заслуга.

***

Специальный показ фильма «Кольца мира» состоится 17 сентября (суббота) в 18:00 в кинотеатре «Синема Парк» (зал № 6). Фильм будет представлен режиссёром.
18 сентября (воскресенье) в 16:00 в Кампусе МКФ «Флаэртиана» (Пионерская, 17) состоится мастер-класс Сергея Мирошниченко по многокамерной съёмке спортивных состязаний в экстремальных условиях.