Железная заноза, или как новый фильм Юрия Быкова «Завод» доказывает, что он самый крутой режиссёр в России

Сюжет «Завода» довольно прост, если привести его в кратком описании: рабочим на отсталом заводе железобетонных изделий где-то в провинции зарплату сначала задерживали, а потом вообще объявили, что владелец предприятия олигарх Калугин (Андрей Смоляков), местный царёк, его банкротит, а деньги рабочие получат в течение полугода. Может быть. Сурового работягу Седого (Денис Шведов), когда-то потерявшего глаз на неназванной войне, это не устраивает, и он подбивает своих коллег по цеху — таких же простых мужиков — взять справедливость в свои руки и слегка раскулачить олигарха, захватив того в заложники. Благо оружие для дела находится довольно легко. И никаких намёков на революцию, а также бессмысленный и беспощадный русский бунт. Просто тихий гоп-стоп с элементами киднепинга.

Но когда ночью на завод (настоящий московский завод ЖБИ), где Седой и компания удерживают Калугина с выкупом и своими подчинёнными, приезжает начальник службы безопасности олигарха Туман (Владислав Абашин), всё вдруг идёт не по плану. И, в лучших традициях голливудских фильмов, после того, как при таких криминальных раскладах план летит к чёрту, начинается напряжённая мексиканская дуэль между рабочими, охранниками и ментами. Стрельба и трупы в таком замесе неизбежны.

За довольно простой фабулой в «Заводе» скрывается сверхнапряжённый триллер с примесью детектива по форме и социальная драма на злобу дня по сути. Но работают эти элементы очень по-разному. Если говорить о чисто ремесленной, сюжетной, постановочной и визуальной части, то «Завод» необычайно хорош. Несмотря на то, что это, по сути, авторское кино, Юрий Быков в очередной раз доказывает, что он чуть ли не лучше всех в России на данный момент умеет делать настоящее, качественное жанровое кино. Ведь используя многие шаблоны криминального жанра и даже повторяя уже использованные в прошлых фильмах приёмы, режиссёр создаёт совершенно новое произведение. Сильное, злое, брутальное, захватывающее и интригующее.

Первые десять минут фильма сделаны просто блестяще. Потому что через пару диалогов и визуал (оператор Владимир Ушаков), насыщенный несвойственным нашему кино бережным и кропотливым вниманием к мелочам, мы узнаём о героях ВСЁ что, о них надо знать: кто они такие, чем они отличаются и в чём их мотивация. Абсолютно все, даже второстепенные персонажи отлично прописаны и также отлично сыгранны очень колоритными актёрами. Особенно удачно показано интеллектуальное и физическое противостояние Седого и Тумана, в ходе которого они плавно проникаются друг к другу чем-то вроде понимания, почти как герои Аль Пачино и Роберта Де Ниро в «Схватке» Майкла Манна.

Седой и Туман практически «зеркалят» друг друга: они оба — сильные воины с душевными или физическими травмами, просто в силу случая оказавшиеся по разные стороны баррикад. Точно так же «зеркалят» себя и их команды — людей в них почти поровну, и там, и там все называют друг друга только по кличкам. А главное, что все они не отнюдь не злодеи — никто не хочет убивать, и почти каждый герой вызывает в зрителе какие-то эмоции, которые станут ещё сильнее, когда убивать всё же начнут. За счёт этого в «Заводе», как и в прошлых фильмах, Юрию Быкову удаётся провернуть изящный финт и показать то, как герой, которого мы считали положительным, вдруг становится чуть ли не главным злодеем. А тот, кто по идее должен быть злодеем, в итоге вызывает больше всего сочувствия. Кажется, это и называется плот-твист.

Само же противостояние героев проработано, поставлено и показано с почти ювелирной точностью и филигранностью. События нагнетают напряжение и саспенс постепенно, грамотно мотая нервы, пока обстановка не раскаляется до предела и не разрешится великолепной схваткой в стенах завода. Пожалуй, эта экшн-сцена — одна из самых динамичных и захватывающих перестрелок вообще сделанных в российском кино. С ней могут посоперничать разве что стрельба в фильмах «Дом» и «Скольжение» (вряд ли вы их смотрели, но, поверьте, перестрелки там шикарные).

Глядя на то, как с ремесленной точки зрения почти безупречен «Завод», становится понятно, почему Юрия Быкова так ценят на западе. Ведь премьера «Завода» состоялась на фестивале в Торонто, его фильмы купил для показа Netflix, а по сюжету «Майора» в США даже сняли сериал. Всё дело в том, что Быков умеет упаковывать в абсолютно западные рамки мастерства чисто наш колорит и социалочку. И вот как раз с последним у «Завода» всё не очень хорошо.

Ведь когда герои (преимущественно Седой и Калугин) начинают говорить о проблемах, то начинается вот эта вся патетика о том, что разворовали страну, жить невозможно, кругом нищета и разруха, обычному человеку не пробиться, «почему у тебя есть, а у меня нет», «где справедливость? А нет её». И нельзя сказать, что слова неправильные, всё сказано по делу, но пафосно и банально настолько, что становится даже как-то неловко. А при разговорах о бедах родины продуманные и сложные персонажи вдруг превращаются в мужиков с плаката «Не хватайся за оголённый провод».

Не добавляет социального напряжения и то, что Калугин в фильме нужен только для этих речей. Андрей Смоляков как всегда хорош, но играть ему почти нечего, потому что в основном его героя достают из заводской подсобки, чтобы выслушать очередную пафосную тираду Седого. Даже то, почему Калугин — очень плохой дядя, мы узнаем исключительно со слов Седого, который раскрывается как совсем уж отчаянный идеалист. Из-за этого самым ярким героем картины становится Туман. Ведь отличной игре Владислава Абашина плюсует то, что его герой говорит строго по делу и философию разводит грамотно, эмоционально и лишь в одной нужной сцене.

Вот тут бы подытожить, глубокомысленно и высокопарно указать, что Быков с момента выхода «Дурака» слишком уверовал в свой разоблачительный пафос, заигрался и запутался, что портит фильм. А вот если бы этих монологов о несправедливости не было, и режиссёр остался бы в рамках круторого криминального триллера, то всё было бы замечательно. Но я так не сделаю.

Отечественная критика любит переводить минусы произведений в их плюсы, и я хочу сделать так же и сказать, что такое грубое несовершенство «Завода» — это самое крутое, что в нём есть. Ведь это работает как заноза от плохо ошкуренной деревяшки (это к тезису о том, что Быков «снимает свои фильмы топором»). Если бы всё было гладко, оно бы не так цепляло, не так запоминалось. И шероховатости «Завода» врезаются в голову занозами из железа.

Вообще удивительно, как в наше время уловок, экивоков и иронии Юрий Быков не боится быть суровым, крепким и прямым, как рельса. Не уходит в метафоры и символизм, а режет правду матку вот так грубо, на живую, выводя в качестве героев простых, запутавшихся и несчастных, оттого легко узнаваемых мужиков. Где вы ещё сейчас такое увидите? Вот поэтому Юрий Быков — самый крутой российский режиссёр на сегодняшний день. Не в смысле «самый лучший», а в том, что самый самостоятельный, смелый и независимый, который даже после всех передряг с не своими проектами и чудовищным сериалом «Спящие» остаётся самим собой. И поэтому Седого — отчаянного, искалеченного идеалиста, который не отказывается от своих принципов, даже из-за кровопролития — можно рассматривать как альтер-эго самого режиссёра.

Сейчас у Быкова в работе фильм «Сторож», и после него он может вообще покинуть режиссуру. Хочется верить, что это будет лишь перерыв, ведь должен же кто-то сажать нам всем железные занозы, и продолжать верить в свои идеалы.