По следам ужаса. Нелёгкий путь по Перми времён «Большого террора» в иммерсивном аудиоспектакле «Зона голоса. Пермь, 1937»

К сожалению, современные театральные тенденции очень долго доходят до Перми. Пару лет назад в моду вошли иммерсивные спектакли, в которых зрители не просто наблюдатели, а активные участники действия, и зачастую эти спектакли проходят вне театральных пространств. Такие спектакли во множестве появились не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и других городах страны. Долгое время до нашего города эта мода не доходила. При этом нельзя сказать, что в Перми и крае ранее никогда не работали с подобными форматами. Когда-то в «Перми-36» была показана опера «Фиделио» в постановке Майкла Ханта, а в губахинском театре-студии «Доминанта» постоянно экспериментируют со спектаклями вне стен театра. Год назад в рамках Дягилевского фестиваля в Перми начал проходить «Remote Perm» — эталонный пример иммерсивнного спектакля от берлинской театральной команды Rimini Protocoll, одних из основоположников этого жанра.

Remote интересен тем, что совмещает в себе сразу несколько современных театральных форматов: собственно иммерсию как вовлечение зрителя, променад как прогулку по какому-то пространству и site-specific — то есть привязанность к определённому месту (или местам). И вот сейчас в конце сентября — начале октября, в рамках «Гражданских сезонов „Пермские дни памяти“» в городе проходит спектакль «Зона голоса. Пермь, 1937». Он очень похож по форме на «Remote Perm»: это тоже прогулка в наушниках по определённым местам города. Но «Зона голоса» имеет несколько важнейших отличий. Во-первых, этот спектакль целиком и полностью придуман и сделан пермяками. Во-вторых, ко множеству названных ранее форматов «Зона голоса. Пермь, 1937» добавляет ещё один вид современного театра — театр документальный. Подобное сочетание столь разных форматов большая редкость не только для Перми, но и для всей России.

В основе «Зоны голоса» лежат документальные факты, свидетельства и воспоминания пермяков времени «Большого террора». В спектакле использованы материалы государственных и ведомственных архивов, архива Пермского краевого отделения общества «Мемориал», а также воспоминаний, опубликованных в региональной Книге памяти «Годы террора». Поэтому все события, персонажи, фамилии, которые называют голоса в наушниках, реальны, а информация достоверна.

Продюсер спектакля Любовь Орлова рассказывает, что идея такой необычной постановки возникла год назад, во время первых Гражданских сезонов. Тогда и началась долгая и сложная работа над этим проектом. В определённый момент проект получил грант Президента РФ на развитие гражданского общества. Сама работа над спектаклем велась тоже в достаточном редком для российской провинции стиле продюсерского театра, то есть уже под идею искали людей, которые смогли бы удачно её реализовать. Сперва началась работа над текстом — её проделала драматург Ксения Гашева, уже создававшая сильнейшую компиляцию из разных текстов о страшных событиях российской истории для спектакля «#конституциярф». Всего, по словам продюсера, было подготовлено несколько вариантов, прежде чем был готов тот текст, что в итоге слышат зрители во время этой необычной прогулки.

Уже к финальной части работы был подключен режиссёр. Для «Зоны голоса» специально искали молодого постановщика, который мог бы работать в столь необычном формате. В итоге поставил спектакль Марк Букин — молодой режиссёр и актёр Театра-Театра, поставивший там весьма необычную «Чайку. Эксперимент». Занятно, что в спектакле «#конституциярф» он играл одну из ролей. Но в «Зоне голоса» молодому постановщику пришлось столкнуться с новым, неизвестным ему форматом работы и большим объёмом материла, значительная часть которого просто физически не смогла войти в спектакль.

«Работать было сложно, — рассказывает Марк Букин, — было много материала, нужно было проделать большой объём работы. От многих вещей пришлось отказаться, потому что иначе спектакль шёл бы 7-8 часов, а спектакль такого формата всё равно не может идти больше часа-полутора, как мне кажется... Для меня это была сложная работа, потому что я не могу назвать это театром, и даже в полноценной степени спектаклем. Всё равно для меня, когда есть артист и зритель, — это, собственно, и есть спектакль. Здесь тоже были актёры, мы ведь делали записи голосов, но это всё как-то абсолютно по-другому взаимодействует со зрителем. Актёры тут уже не совсем личности, они не конкретны — не конкретно Лёша, не конкретно Аня, не конкретно наши дорогие гости. Они уже нечто большее, чем человек — они уже звук; они — это ощущение. Я считаю, что работа с медиатехнологиями, когда у тебя есть только звук, наушники и городская среда, очень многое мне дали. Я теперь понимаю, как это можно использовать в театре в дальнейшем, какие это открывает дополнительные функции».

В итоге всей этой сложной работы «Зона голоса. Пермь, 1937» должна провести своих зрителей-слушателей не только через город, но и через время, через ту эпоху, где в любую минуту жизнь может оборваться без всякой причины. Поэтому неудивительно, что пеший маршрут начинается от Памятника жертвам политических репрессий на Егошихинском кладбище. Ведёт зрителей музыка композитора Андрея Платонова и голоса артистов Александра Смирнова, Анны Огорельцевой и Алексея Каракулова, которые и рассказывают невыносимые истории тех мест, где должны пройти зрители. Их путь проходит через знаковые места, связанные с топографией террора Перми — по улице с символическим именем Достоевского, мимо мрачного огороженного здания бывшей тюрьмы НКВД № 1 ныне СИЗО № 1); Тюремного сада (ныне Сада Декабристов), где предлагается представить, как там размешались десятки арестованных под открытым небом; «Дома чекистов» (Дом Пермского горсовета) откуда этих самых чекистов увозили их же коллеги, а также через «последние адреса» нескольких пермяков, ставших жертвами Большого террора. Городские улицы, дворы и парки становятся непридуманной и живой декорацией, а зрители — свидетелями тех страшных лет, когда человека могли забрать по абсолютно выдуманному делу. Например, польскому. Зрители буквально идут по пугающим следам репрессированных, и это ни с чем не сравнимое ощущение.

Но этот эффект погружения выходит на полную мощь, когда голоса артистов сменяют потомки репрессированных — дети расстрелянных по ложным обвинениям в 1937-1938 годах жителей Перми. А завершается это непростое путешествие сильнейшей сценой в Центре городской культуры, одном из домов «последнего адреса».

В итоге «Зона голоса. Пермь, 1937» — это проект, который в необычном, современном и очень действенном формате предлагает всем желающим прикоснуться к той части нашей истории, вспоминать которую очень больно и страшно, но необходимо. Желающие смогут отправиться в это историческое путешествие 4, 5, 6 и 7 октября. Продолжительность спектакля — около полутора часов. Вход свободный, но необходима регистрация.

***

Читайте также:

• Проект 37/17, подготовленный силами пермского «Мемориала», «Звезды» и Центра городской культуры, посвящённый 80-летию «большого террора» и цикл публикаций «Звезды» о проекте «Последний адрес».
• Интервью Сергея Пархоменко о проекте «Последний адрес».
• Также мы прошлись по маршруту аудиогида «По дороге памяти» — это дорожная экскурсия, рассказывающая об истории политических репрессий в XX веке: часть 1, часть 2.